竹 木牙角，是我國古代技術品中的重要雜項，若要自若運用竹編、竹刻與木雕技藝，需求極深的功力。特別是以精密、立體、織造見長的東陽竹編，通曉其百余種織造 技法者，已是屈指可數。浙江省技術美術大師重竹設備何紅兵，不只繼承了東陽竹編的傳統技法，并且把我國四大木雕之首的東陽木雕玩得風生水起。左手竹編，右手木雕， 這位年青的“雙料”大師，已然變成東陽技術美術界的一個“符號”。
錯位開展習木雕
何紅兵的爸爸是我國技術美術大師何福禮。2004年，北京故竹木機械宮博 物院張榜誠征能工巧匠，修正故宮內最精美的修建之一——乾隆皇帝歸田之所“倦勤齋”內部的竹編裝修。何福禮因完美地康復了補葺所需的絕技——翻簧和竹絲鑲 嵌，順利揭榜。6年時間里，何紅兵幫忙爸爸編制補葺計劃，承當竹刻技術，編撰具體的補葺筆記。其精深的雕琢技藝、厚實的案牘與制圖功底，充沛顯示出他的復 合藝術才能。
爸爸是竹編大師，媽媽是東陽竹編廠的織造技工，在這樣的環境里，何紅兵從小就學會了竹編技藝。上世紀80年代，他進入東陽技術 美術公司，遇到了良師——我國技術美術大師姚正華。姚正華以木雕見長，也拿手竹編造型，曾設計了許多東陽木雕與竹編精品。他對何紅兵格外喜愛，傾慕相授， 使他成了“既會編又會雕還會畫”的技術師。
1993年，何紅兵離開公司，幫忙創辦了竹編公司的爸爸，專業從事竹編設計。父子倆創造了一大批竹編精品，并進行了東陽竹編用具的日子美學實驗。由于兄長何紅亮致力于竹編，2003年，何紅兵轉向木雕設計制作與修建裝修，錯位開展。
竹木混搭巧互補
從 事木雕，心卻牽掛著竹編。特別隨爸爸補葺“倦勤齋”后，何紅兵對竹編更是依依不舍，“故宮內的修建裝修與家私器皿，都走了混搭途徑，比方小葉紫檀打造的寶 座，就融入了竹絲鑲嵌、竹簧雕琢以及玉石鑲嵌等技術。百年前的古人就懂得竹木聯系技術，今人卻為了評職稱、評大師而分門別類、分裂藝術，這關于傳統技術美 術的融合開展，并無裨益。”何紅兵以為，傳統技術美術的現代化，需求以跨界促進融合。融合竹藝、木藝、布藝創造的“香港回歸長龍”，便變成他最早的“混 搭”實驗。
從故宮的“混搭”風得到啟示，2006年后，何紅兵與爸爸合作，先后推出了“寶座屏風”“龍柜”等古典家私，以紅木為胎，以竹編為表，歸納運用竹絲鑲嵌、竹簧雕琢以及東陽木雕的淺浮雕、鏤空雕、半圓雕等技藝。
主次清楚，張弛有度。數年下來，何紅兵嫻熟地變換著木雕與竹編的主客地位，使竹木聯系技術營造出“茍日新，日日新”的視覺效果。他的“花開名貴大花瓶”以竹編為胎，以木雕為飾，拼鑲著繪聲繪色的木雕牡丹，雍容華貴，完成了木雕與竹編技藝的融合。
此 外，何紅兵還成功地把竹木聯系技術融于古典修建裝修，來提高室內空間的文明神韻。他依據室內的古典陳設，很多運用竹編藝術裝修門窗、家私，又用木雕藝術美 化墻壁、分割空間，營造出柔美高雅的意境。這不只拓寬了東陽樸實以木雕裝修修建的傳統，豐厚了修建空間的裝修元素，并且為東陽竹編供給了轉型開展的關鍵。
勇向傳統尋新意
2010年，何紅兵被評為浙江省技術美術大師。對此，他悲喜交集——他的大師評定歸入竹編類，但是他的木雕著作并不遜色。他的木雕著作，在竹編邊框的襯托下，更顯新鮮儒雅。難能可貴的是，何紅兵不“忌”傳統，斗膽重構傳統體裁，賦予其文明內蘊。
2012 年，何紅兵創造了一組以文人為體裁的平面浮雕“十八學士”。通常，東陽木雕的人物雕琢以仕女和佛像為主，文人體裁甚少，為此他進行了測驗。人物雕塑形似易 而神似難，他以古代章回小說中的插圖為范本，用木雕體現文人雅集情形。在雕琢中他以塊面為主，輔以線條潤飾。背景梧桐枝葉疏朗，脈理明晰；中景人物精雕細 刻，眉須歷歷；近景的芭蕉闊葉紛披，意態休閑。整幅畫面透著閑適氣味，視之令人心頭俗塵頓掃。對此他解說：“關于傳統體裁，華美之際宜帶點新鮮，可以一掃 沉腐之氣；關于現代體裁，時尚之際宜帶點貴氣，可以除卻浮躁之感。”
何紅兵還有獨門木雕技藝“入木三分”——他從寧波骨木鑲嵌技藝得到啟迪，對傳統的東陽彩木鑲嵌雕琢作了立異，增進了彩木雕琢鑲嵌的堅固程度，增強了平面浮雕的立體感。眼下的何紅兵，正忙著創造新作。他期盼，可以以竹木聯系技術，進一步加大竹編和木雕藝術的景深。